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Se muestran los artículos pertenecientes al tema PATRIMONIO HISTÓRICO ARTÍSTICO Y LITERARIO DE ICOD DE LOS VINOS. Con categoría de Monumento Icod de los Vinos El Gobierno de Canarias amplió hoy la lista de los Bienes de Interés Cultural en las islas, garantizando su protección, después de aprobar en Consejo de Gobierno el expediente de la Iglesia del Amparo con categoría de Monumento. La cubierta ha sido impermeabilizada y restaurada comunicado de prensa – Ayuntamiento de Icod de los Vinos Las obras de impermeabilización de la cubierta del Hospital de Nuestra Señora de los Dolores e Iglesia anexa de Nuestra Señora del Patrocinio finalizaron a comienzos del mes de octubre. Esta era una actuación muy necesaria por la antigüedad del inmueble, la continua erosión del paso del tiempo sobre las estructuras originales de la techumbre y el deterioro progresivo de la teja, así como el agravante de los sucesivos temporales que habían castigado el edificio en los últimos años, tal y como reflejaba el informe técnico municipal. La firma de un convenio de colaboración entre el Instituto Insular de Atención Social y Sociosanitaria, IASS, la Fundación Canaria Hospital Nuestra Señora de los Dolores y el Ayuntamiento de Icod hizo realidad un proyecto redactado por el arquitecto municipal. El presupuesto del mismo ascendió a un total de 145.300 €, de los que cada firmante aportó 48.450 euros. Las obras comenzaron en el mes de mayo a causa de una demora motivada por las condiciones climatológicas adversas y la particularidad de los moradores y trabajos a realizar en el inmueble. Las actuaciones consistieron en el levantamiento de las tejas, la selección y preparación de las mismas, reparación del entablonado con reposición de elementos en mal estado, tratamiento fungicida, formación de cámara aislante, impermeabilización y colocación de teja nueva en canales y aprovechamiento de las antiguas como cobijas. La superficie de actuación del proyecto era de 707 metros, aunque la tratada fue superior al contemplar en el transcurso de la restauración la necesidad de tratamiento de determinadas zonas anexas. El alcalde de la ciudad Juan José Dorta, visitó las instalaciones del Hospital e Iglesia, acompañado del técnico municipal de obras y la Madre Superiora de las Franciscanas de Nuestra Señora del Buen Consejo de Icod, Sor Remedios Milara, con el fin de comprobar in situ el trabajo realizado y los acabados de lo proyectado. La visita sirvió además para apreciar la necesidad de rematar el acabado exterior a través del pintado de la fachada y la limpieza de la piedra de los arcos exteriores que enmarcan las puertas, lo cual correrá a cargo de las arcas municipales, llevándose a cabo una vez recibida la obra, esperando que esto suceda lo antes posible. Hay que destacar la importante labor que desempeñan las religiosas Franciscanas de Nuestra Señora del Buen Consejo, que en la actualidad atienden en el Hospital a 28 mujeres que reciben los cuidados y atenciones de las religiosas en estas instalaciones. Poesía, Literatura, Pintura y Cine protagonizan su propuesta hasta diciembre comunicado de prensa - Ayuntamiento de Icod de los Vinos .La Casa Museo Emeterio Gutiérrez Albelo ha elaborado una interesante programación cultural hasta el mes de diciembre dentro de las actividades de la entidad dependiente del Ayuntamiento de Icod de los Vinos. Durante los meses que restan para finalizar el año, la Casa Museo que coordina el poeta Francisco León tiene ya cerrados cuatro actos y dos más pendientes de confirmación de fecha que se celebrarán en el Convento San Francisco. Se trata de la publicación periódica de la Casa Museo Emeterio Gutiérrez Albelo Comunicado de prensa – Ayuntamiento de Icod de los Vinos El boletín periódico Can Mayor, que edita la Casa Museo Emeterio Gutiérrez Albelo y el Ayuntamiento de Icod de los Vinos, ha alcanzado ya su número 16, en el que rinde tributo mediante un monográfico al Taller de Traducción Literaria de la Universidad de La Laguna, que celebró en el año 2005 su décimo aniversario. El poeta Francisco León, responsable de esta publicación, recuerda en este número la importancia de su trabajo, habiéndose convertido ya en “uno de los focos traductológicos más activos y atrayentes de la lengua española”. El número 16 de Can Mayor recoge una amplia muestra de estas traducciones literarias a cargo del Taller, algunas de las versiones (en la modalidad de revisión colectiva) incluidas en un libro más extenso en la editorial Pre-Textos de próxima publicación. Aparecen pues en este ejemplar traducciones de poemas de Jules Laforge, Paul Claudel, Wallace Stevens, Guillaume Apollinaire, Conrad Aiken, Carles Riba, Paul Eluard, Bertolt Brecha, Hart Crane o Mario Luzi entre otros. Este boletín de la Casa Museo de Emeterio Gutiérrez Albelo se suma con este humilde homenaje a la celebración del décimo aniversario del Taller de Traducción Literaria, queriendo agradecer asimismo a sus miembros, además de la disponibilidad de sus trabajos en múltiples ocasiones, “la lección de constancia y compromiso con la literatura y con la traducción”. La noticia del día, ya era hora de que nuestra Iglesia sea Bien de Interés Cultural. La Iglesia Matriz de San Marcos Evangelista y sus bienes inmuebles acaban de ser declarados Bien de Interés Cultural (BIC) con categoría de Monumento por el Gobierno de Canarias. El expediente relativo a la iglesia de San Marcos tiene su origen en 1982 a cargo de la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura, y se ha resuelto 24 años después. La declaración de BIC no sólo afecta a la edificación propiamente dicha, sino a todos los bienes muebles vinculados al templo, un total de 104. Fuentes de Referencias.- / Página Web del Ayuntamiento de Icod de los Vinos / Diario de Avisos / La Iglesia de San Marcos Dirección: Plaza de Lorenzo Cáceres, s/n.. Icod de los Vinos. Teléfonos: (922) 81.06.95 (Casa Parroquial). Horario de visitas: horas de culto. Museo de Arte Sacro de 9:00 a 13:30 16:00 a 18:3O. Titular: Obispado de Tenerife. Accesos: 3. Estilo: arquitectura tradicional, con elementos góticos, mudéjares, Barrocos y neoclásicos. Equipamiento: Órgano. Uso habitual: eclesiástico. Aforo: 250 personas. Observaciones: Buena acústica. En la Capilla Mayor destaca: retablo barroco policromado, s. XVII; manifestador de plata repujada; sagrario en filigrana de plata y oro. Otros objetos en exposición en el Museo Sacro. Guarda un ingente patrimonio artístico, uno de los más importantes del Archipiélago, con obras de Martín Andújar (El Nazareno y otras imágenes de La Pasión), de la escuela de Alonso Cano, de Pedro Roldán, de Blas García Ravelo y de Francisco Alonso de la Raya, y algunos otros. Breve Síntesis: El templo parroquial de San Marcos Evangelista se alza en el Parque de Andrés de Lorenzo Cáceres y atesora un rico patrimonio. Se atribuyen sus orígenes a los primeros años del s. XVI (1501). Dentro del s. XVI, hacia 1570, se volvió a reconstruir en un hermoso templo de tres naves por el maestro de cantería Miguel Antúnez. A las tres naves principales se añaden dos capillas, separadas todas ellas por columnas y arcos de medio punto. Prevalece en su estructura la línea de inspiración mudéjar, aunque con elementos sobresalientes de otros estilos, como la portada renacentista - manierista ("El acceso principal es por el lado de la epístola (aunque primitivamente la tuvo a los pies). La Puerta, es anónima y datable en el último tercio del siglo XVI. Se trata de una puerta manierista, en cantería gomera. El vano es el arco de medio punto, jambas y rosca del arco con almohadillado apretado, destacando en la clave, una enorme ménsula, la más desarrollada en la arquitectura de las islas; vista desde abajo toma forma monstruosa (tan del gusto manierista). La puerta es flanqueada por dos columnas sobre pedestal y basa ática, fuste estriado, con medias cañas y capitel toscano. el entablamento se divide en arquitrabe, con gotas, friso con tríglifos y metopas (sin decoración), salvo en la vertical de la ménsula, donde aparece la cabeza de un querubín curvilíneo". (Esta parte esta sacada del libro "La arquitectura del renacimiento del Archipiélago Canario", su autor es Juan Sebastián López García. Editado conjuntamente por el Instituto de Estudias Canarios, La Laguna - Tenerife y por Excmo. cabildo Insular de Gran Canaria; pág. 70 y 71).), la torre inspirada en el gótico francés y los retablos, coro y púlpitos, en su mayoría barrocos. El retablo de la capilla mayor de esta parroquia es de estilo barroco isleño. Realizado por el Maestro de Carpintero, Escultor y Ensamblador Antonio Alvarez. Es el más valioso retablo que dentro de las características del barroco, nos ha legado la centuria del seiscientos. Cuya contemplación ha causado comentarios de sorpresa y admiración a tan ilustres visitantes como el Marqués de Lozoya (Historiador, crítico de arte y literato español, nacido y muerto en Segovia.), Fernando Quiroga y Palacios (Arzobispo, Cardenal), Joaquín de Entrambasaguas (catedrático de la Universidad Complutense), Gerardo Diego (catedrático de Literatura en institutos de Soria, Santander y Madrid, finísimo crítico literario y poeta), entre otros. A pesar de la continua búsqueda de datos a que siempre se han dedicado el gran número de inquietos investigadores de esta bella zona de Tenerife, hasta el presente no ha podido documentarse debidamente esta rica joya de arte canario, Sim embargo existe unanimidad en situarlo cronológicamente hacia fines del siglo XVII, excepción hecha del Sr. don Pedro Tarquis, que plantea la posiblidad de que tal vez pudiera haber sido construido en los años anteriores a mediada centuria, añadiendo que << hay quien opina que esta obra de Icod de los Vinos es también de Martín de Andújar >>, que, como sabemos, tiene taller en Garachico entre 1637 y 1641 por lo menos. Sin embargo, si afirma rotundamente que << lo policromó Juan Ixcroft (o Escrote) >>, el cual << hallándose en el trabajo del retablo mayor de Icod murió, y concluyó la obra su hijo Jorge, también pintor >>. Por ello, si Juan Esgrote comenzó el policromado de éste de Icod - según afirma don Pedro Tarquis, aunque no nos indica docmentación, tenía que haber estado realizado, cuando menos, ya avanzada la segunda mitad del siglo XVII o iniciado su tercer cuarto. Pudiera ser. No obstante, nosotros estamos más de parte de la fecha de finales de la centuria, por la bellísima perfección de la traza, por la traza, por la delicadeza y finura de la talla, por lo acabado y maravilloso del dorado y policromado, y porque asimismo lo acepta la opinión mayoritaria, en tanto no puedan aportarse los documentos fehacientes al respeto. Por otro lado, al incluirlo como colofón al apartado que venimos tratando, no es porque lo consideramos consecuencia de la forma de hacer propia del Maestro Alvarez, a quien supera con mucho este retablo, sino más bien por la razón del tipo de columnas, de molduración helicoidal, que en los suyos hallándose y que nos han dado pie para la organización de esta parte de nuestro trabajo. En alguna ocasión se lo ha descrito como de tres cuerpos. Nosotros lo consideramos más bien de dos, porque opinamos que el llamado tercero corresponde más bien a un ático tripartito. Extraordinariamente en su perfecta y equilibrada división en cinco calles (como los desaparecidos retablos de Garachico y Buenavista, solo que el de Icod los supera en armonía). Su desarrollo ocupa totalmente el testero de la capilla mayor, a lo ancho y lo alto. Las calles quedan exactamente defenidas por la estructura exástila, algo más ancha la central, mientras que el canon de las columnas disminuye en el segundo cuerpo con respecto al primero en 1/4, y lo mismo el ático con respecto al segundo. Cada uno de los nichos se cierra con arco polilobulado con un cierto arco de curvada guardamelleta, conteniendo además en su interior todo un repertorio de las más bellas y valiosas imágenes de nuestra estatuario, como el San Diego de Alcalá, de autor anónimo de la escuela madrileña (1710), ulgunos especialistas atribuyen esta obra maestra al granadino Pedro de Mena, aunque tambieén hay que destacar la atribución hecha por la Dr. Carmen Fraga González a Luisa Roldán "la Roldana", algunos especialistas consideran como una de las mejores obras de la escultura española de todos los tiempos;El grupo de San José y el Niño, es posible que sea del insigne escultor sevillano Martínez Montañés y su taller, pero el Dr. don Jesús Hernández Perera cree más cercano al arte de Francisco de Ocampo; La Virgen del Rosario, de Fernando Estévez; En el segundo cuerpo y en el centro del retablo, se encuentra la imagen titular de San Marcos Evangelista, pequeña talla gótico-flamenca que según la tradición, apareció en las costas del menceyato de Icoden antes de la conquista; es, por tanto, una de la más antigua de cuantas se conservan en Tenerife. No cabe duda que todo el repertorio decorativo es en su origen, una vez más, plateresco, pero más por lo que el término connota de calco en los motivos de << platería >> isleña barroca, que por filiación respecto a aquel Renacimiento hispano. Por eso mismo no es correcto calificar de plateresco a este retablo. La primera apreciación precisa que surge de la contemplación de conjunto es su manifiesto gusto lusitano, bien definido en la planitud de su disposición, y en la profusa decoración que lo invade todo con un evidente << horror vacui >>, dejando apenas algún listel (Línea o lista fina que sirve de adorno) en los cornizamientos de entablamentos, y en banquillos. De ahí su barroquismo, amén de lo grueso de la talla, severo si se quiere, pero, por ello mismo, diferenciadora y claramente isleño. Y arriba, entre la curva y contracurva de los aletones del ático y en el remate, una vez más, tupida y carnosamente las espléndidas infrutecencias (con apariencia de unidad) del trópico. Mientras el rico dorado ca destacando aquí sobre fondos rojos, y sobre fondos verdes en los entrepaños. En 1830 se realizó la maravillosa joya de orfebrería lagunera, que constituye el altar con su frontal, el sagrario y el manifestador hasta el límite superior del primer cuerpo en su hornacina central, y que con la blancura de su plata colabora en hacer resaltar mucho más la espléndida policromía y el dorado del conjunto. Destaca también, el gran cuadro de Las Ánimas del Purgatorio en el Retablo de la Virgen del Carmen (s.XVIII) es obra de José Tomás Pablo, natural del Puerto de la Cruz, Tenerife, tuvo mucha influencia de Cristobal Hernández de Quintana). Esta formado por un lienzo estructurado en tres planos con la figura del Arcángel San Miguel situado en el centro. El Arcángel San Miguel se alza apoyado en una superficie terrosa o sobre nubes de color plata. En el plano superior nos encontramos con la Gloria, y en medio de ella situada la Santísima Trinidad (Padre, Hijo y Espíritu Santo): en anciano, joven y paloma, según la norma iconográfica utilizada. Coros de santas y santos se distribuyen de manera equitativa a ambos lados de este eje trinitario, apareciendo también en este plano apostoles y un sinfín de ángeles. Se encuentra la presencia de María en este plano, junto a su hijo o las pies de EL. En el plano inferior el Purgatorio. En la representación del infierno, aparecen llamas de fuego, donde ánimas de diferente sexo, estado civil, clase social ... portan a veces objetos en las manos que pueden aludir al motivo de su condensación. Sus rostros, identificables algunos, los que nos llevará a pensar en posibles retertos, muestran un rictus de dolor y amargura en implorantes tienden sus manso a los santos que bordean esta abertura inflamada. Entre los santos protectoreso salvadores de ánimas hay que señalar como lo más frecuentes a San Francisco de Asís, Santo Domingo, San Nicolas de Tolentino, San Agustín, San Lorenzo, San Bartolomé, Santa Teresa y San Ignacio de Loyola. Otras pinturas del templo son, un cuadro de Santa Ana y otro de la Asunción. El patrimonio en orfebrería permanece expuesto en el Museo. Donde destaca sobremanera el más valioso ejemplo de cruz de labor en filigrana de plata ( Cruz de Plata ) y está catalogada como una de las mejores del mundo. Tanto por su tamaño - 48 kilos y 2.40 metros de altura - como por la elegancia y precisión de su trabajo. Es de plata maciza. Ejecutada entre 1663 y 1665 por talleres poblanos bajo la dirección del artista Jerónimo de Espellosa, y que fue costeada y donada por el obispo de Santiago de Cuba, el icodense Nicolás Estévez Borges, hacia 1673. * (Nota: Historia del Arte en Canarias, AAVV, pág 156) Nota importante: Icod es el municipio que conserva mayores ejemplos de "cristos", tanto de autores canarios como foráneos. 29/05/2007
La Iglesia del Amparo en Icod de los Vinos es declarada Bien de Interés Cultural
La Iglesia del Amparo, en el barrio homónimo de Icod de los Vinos (Tenerife) data de finales del siglo XVI, si bien fue reedificada al completo a principios del XVIII, con posteriores ampliaciones que se sucedieron hasta mediados del XIX. El inmueble reúne los rasgos propios de la arquitectura religiosa tradicional del Archipiélago y en la actualidad se encuentra en buen estado de conservación. Se ubica en un sector de amplia pendiente que ha sufrido importantes transformaciones urbanísticas en los últimos cincuenta años.
Constituye un conjunto arquitectónico de gran importancia tanto por la tipología tradicional del propio templo como por los aspectos constructivos de la denominada "Casa del ermitaño", anexa a la Iglesia, y del pórtico adosado a los pies de la nave principal que se erige como elemento distintivo. La declaración de esta Iglesia como BIC incluye veinte bienes muebles de su interior entre los que se encuentran retablos, esculturas de bulto redondo, frescos, retablos estilo hornacina y óleos sobre lienzo, así como diversas tallas y joyas de santos. Todos ellos datan de los siglos XVI y XVIII.04/11/2006
Finalizaron las obras de rehabilitación en el Hospital de Los Dolores en Icod de los Vinos
17/09/2006
La Casa - Museo Emeterio Gutiérrez Albelo programa nuevas actividades
El viernes 6 de octubre está prevista la inauguración de “Caminos de arena: Lanzarote”, de Francisco Acosta, artista y profesor de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna, una experiencia en la que se funden el cine y la pintura. Además de proyectar el film sobre los desiertos de Lanzarote, Acosta expondrá un dibujo de grandes dimensiones realizado en días previos en los que permanecerá “encerrado” en el Convento San Francisco bajo inspiración de las imágenes lanzaroteñas en Icod. También divulgará otros materiales surgidos a partir de la experiencia en el municipio icodense.
El viernes 20 de octubre, Fernando Gómez Aguilera, poeta y director de la Fundación César Manrique, ofrecerá una lectura comentada de sus últimos libros de poemas.
Ya en noviembre, el viernes día 10, el poeta y director del Círculo de Bellas Artes de Madrid, Juan Barja, realizará una lectura de una selección de sus poemas más representativos. Barja, al frente de Abada Ediciones, es también un conocido editor del panorama literario nacional.
El 1 de diciembre estrenará el mes la poetisa Julieta Valero, una de las autoras más interesantes del panorama lírico español, quien ofrecerá a todos los interesados que se acerquen al Convento San Francisco una lectura seleccionada de su obra poética.
Todavía pendiente de confirmar su fecha de celebración, está programado asimismo para el mes de diciembre un Aula práctica del Taller de Traducción de la Universidad de La Laguna con la traducción de poemas de Jaume Pont. Este Taller, que lleva ya once años de trabajos y publicaciones ininterrumpidos que avalan una trayectoria ejemplar, es uno de los espacios traductológicos más importantes y activos de toda España. El propio poeta y crítico catalán Jaume Pont cerraría las actividades del año 2006 con una lectura comentada de los poemas traducidos por el Taller en la sesión previa.
Actividades literarias de calidad centran pues la programación de la Casa Museo Emeterio Gutiérrez Albelo hasta final de año, una excelente oportunidad para acercarse y dejarse conquistar por la poesía y el arte.04/09/2006
Se edita el número 16 del boletín literario Can Mayor
27/05/2006
La Iglesia de San Marcos es declarada Bien de Interés Cultural por el Gobierno de Canarias
La delimitación del ámbito de protección se justifica en la necesidad de preservar un edificio religioso situado en el núcleo histórico icodense cuyos orígenes se remontan a los primeros momentos de la conquista de Tenerife. Se trata de un inmueble de suma importancia patrimonial e histórica, con una riqueza patrimonial y artística que lo convierte en un hito monumental de la arquitectura del Archipiélago. El entorno de protección se extiende a la totalidad de la plaza donde se levanta el templo.
26/05/2006
Declarados dos nuevos bienes de interés cultural en el noroeste de Tenerife, entre ellas las Cuevas de Don Gaspar en Icod de los Vinos
El listado de Bienes de Interés Cultural (BIC) en la comarca del Norte sigue aumentando. El Gobierno de Canarias ha dado a conocer durante estos días las resoluciones por las que se declaran BIC a las cuevas de Don Gaspar, en Icod de los Vinos; y a la iglesia de San José, en San Juan de la Rambla.
El expediente de las cuevas de Don Gaspar se inició en mayo de 1989 por la Dirección General de Cultura del Gobierno de Canarias, y se ha culminado casi 17 años después. Las cuevas de Don Caspar, que han obtenido el máximo grado de protección en la categoría de Zona Arqueológica, se localizan en el enclave conocido como Los Castañeros. El conjunto está formado por una serie de yacimientos relacionados entre sí y compuestos por la propia cueva de Don Gaspar, la cueva de Las Palomas, y tres grutas más, situadas a una menor altitud.
La primera de las cavidades del complejo arqueológico cuenta con una profundidad máxima de 10,40 metros y una altura comprendida entre tres y cuatro metros aproximadamente. Las primeras excavaciones en la cueva de Don Gaspar datan de julio de 1977 bajo la dirección de la profesora del Arco Aguilar, de la Universidad de La Laguna. En la gruta se distinguen tres niveles de ocupación, de los cuales el más antiguo ofrece una cronología del siglo III antes de Cristo. La cueva de Las Palomas también data de esa misma época, aunque sólo tiene un nivel de ocupación. Fue estudiada durante la década de los 80 del pasado siglo. El resto de oquedades tienen unas dimensiones menores.
Por lo que respecta a la iglesia de San José, sita en el barrio ramblero del mismo nombre, su expediente se puso en marcha en 1991 tras una resolución de la Consejería de Cultura del Cabildo de Tenerife. El templo, cuyos orígenes se remontan al siglo XVIII, dispone de planta rectangular con cubierta de tejas árabes a cuatro aguas y una pequeña sacristía. La entrada principal se halla bajo un arco de medio punto de cantería sostenido por pilastras. En el vértice de la fachada se colocó una espadaña de piedra, con arco de medio punto. La iluminación natural de la iglesia se propicia por cuatro ventanales y una claraboya abierta sobre la zona del coro. En el interior, destaca el retablo mayor (XVIII-XIX), y las imágenes de San José con el Niño (escultura de bulto redondo, XVIII) y La Dolorosa (talla de vestir, XVIII).
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